Отображение 64–72 из 302
«Дети Дюны» — третья книга культовой эпопеи Герберта. На политическом ландшафте Арракиса появляются новые игроки — наделенные сверхспособностями и даром предвидения дети Пола Атрейдеса, близнецы Лето и Гханима. Дети, лишенные детства. Дети, которым придется проявить мудрость и стойкость, чтобы выжить самим и спасти Вселенную…
Досточтимые Матроны уничтожили планету Ракис и почти полностью завоевали Старую Империю. Сестры Ордена Бинэ Гессерит создают новую Дюну на планете Капитул и вырабатывают стратегию, которая позволит им вернуть утраченные позиции. Однако противник не намерен сдаваться: он продолжает наступление и строит свои хитроумные планы…
На протяжении всего творческого пути Гессе занимали раздумья о судьбах мира, искусства и цивилизации. Над своим главным романом «Игра в бисер» писатель начал работать за пару лет до прихода к власти фашистов, опубликовал его в 1943-м – переломном году Второй мировой войны, а в 1946-м получил за него Нобелевскую премию. В этой по определению Томаса Манна «радостно-таинственной книге», написанной в атмосфере всеобщей милитаризации и варварства, Гессе задается главным вопросом – как спасти личность и духовное начало в период крушения культуры и общего спада нравственности?
Не стремясь изображать реалии мировой катастрофы, он предложил свой путь – бегство от общества, уход в мир «чистого искусства» и поисков «вечной истины», в прекрасную вымышленную страну Касталия, где интеллектуальная элита будущего самозабвенно предается Игре в бисер.
Перед вами — книга, без которой немыслима ВСЯ культура постмодернизма Европы — в литературе, в кино, в театре. Что это — гениальный авангардистский роман, стилизованный под философию сюрреализма, или гениальное философское эссе, стили-зованное под сюрреалистический роман? Пожалуй, ТЕПЕРЬ это и не важно. Важно одно — идут годы и десятилетия, а изысканной, болезненной и эзотеричной «игре в бисер» по-прежнему нет конца. Ибо такова игра, в которую играют лучшие из людей…
Французского писателя Ги де Мопассана называют мастером рассказа с неожиданной концовкой. Автор громко заявил о себе повестью «Пышка», которая в 1880 году была опубликована в сборнике «Меданские вечера» наряду с работами других именитых писателей конца XIX века.
Произведение «Жизнь», изданное трехлетие спустя, стало первым романом Мопассана. Работа над ним заняла шесть лет. Автор настолько педантично подходил к его созданию, что большинство эпизодов сначала публиковал в виде новелл в газете, таким образом отслеживая реакцию публики.
После выхода произведения в свет на Мопассана обрушилась тонна критики. Его обвиняли в изобилии «черных тонов», продавцы в киосках на вокзалах отказывались продавать «аморальную книгу». Тем не менее роман стал классикой мировой литературы. А в 2016 году его перенес на экраны француз Стефан Бризе. Главные роли в одноименной драме исполнили Жюдит Шемла и Жан-Пьер Дарруссен.
«Даже в этом дешевом, купленном за шестьдесят франков костюме ему удавалось сохранять известную элегантность — пошловатую, бьющую в глаза, но все же элегантность. Высокий рост, хорошая фигура, вьющиеся русые, с рыжеватым отливом, волосы, расчесанные на прямой пробор, закрученные усы, словно пенившиеся на губе, светло-голубые глаза с буравчиками зрачков — все в нем напоминало соблазнителя из бульварного романа»…
Социально-психологическая книга «Милый друг» легендарного писателя Ги де Мопассана была впервые опубликована в 1885 году. Ее главный герой — бесталанный красавец Жорж Дюруа, «прототип государственных людей Франции», по мнению отечественного автора Максима Горького.
Фоном авантюр обольстителя служит парижское общество конца XIX века, с его изменами и карьеризмом, газетными войнами и финансовыми махинациями. «Будущее принадлежит пройдохам», — произносит в конце произведения один из героев, будто озвучивая приговор людям того времени…
«Даже в этом дешевом, купленном за шестьдесят франков костюме ему удавалось сохранять известную элегантность — пошловатую, бьющую в глаза, но все же элегантность. Высокий рост, хорошая фигура, вьющиеся русые, с рыжеватым отливом, волосы, расчесанные на прямой пробор, закрученные усы, словно пенившиеся на губе, светло-голубые глаза с буравчиками зрачков — все в нем напоминало соблазнителя из бульварного романа»…
Социально-психологическая книга «Милый друг» легендарного писателя Ги де Мопассана была впервые опубликована в 1885 году. Ее главный герой — бесталанный красавец Жорж Дюруа, «прототип государственных людей Франции», по мнению отечественного автора Максима Горького.
Фоном авантюр обольстителя служит парижское общество конца XIX века, с его изменами и карьеризмом, газетными войнами и финансовыми махинациями. «Будущее принадлежит пройдохам», — произносит в конце произведения один из героев, будто озвучивая приговор людям того времени…
Я шел, спускаясь в темные коридоры и потом опять поднимаясь наверх. Я был один; я кричал, мне не отвечали; я был один в этом обширном, запутанном, как лабиринт, доме» – цитата, известная всем знатокам и ценителям книги Стругацких «Понедельник начинается в субботу». Однако имя автора этой цитаты может вызвать немалое удивление даже у весьма искушенного читателя: Ги де Мопассан!
Имя этого классика мировой литературы прочно ассоциируется с блестящими произведениями, посвященными в основном отношениям между мужчиной и женщиной, – произведениями смешными и серьезными, преисполненными неизменно отличавшим прозу Мопассана безупречным знанием человеческой природы. Однако сейчас мало кому известно, что талант Мопассана имел и иную грань.
Помимо реалистической прозы, он был автором замечательных рассказов в жанре мистики и ужасов – рассказов, не уступающих глубиной психологизма даже лучшим из работ Эдгара По. Рассказов, посвященных самым темным лабиринтам человеческого сознания («На реке», «Кто знает?»), нежданным встречам со сверхъестественным («Видение», «Страх») и изощренным патологиям психики («Орля»).
Я шел, спускаясь в темные коридоры и потом опять поднимаясь наверх. Я был один; я кричал, мне не отвечали; я был один в этом обширном, запутанном, как лабиринт, доме» – цитата, известная всем знатокам и ценителям книги Стругацких «Понедельник начинается в субботу». Однако имя автора этой цитаты может вызвать немалое удивление даже у весьма искушенного читателя: Ги де Мопассан!
Имя этого классика мировой литературы прочно ассоциируется с блестящими произведениями, посвященными в основном отношениям между мужчиной и женщиной, – произведениями смешными и серьезными, преисполненными неизменно отличавшим прозу Мопассана безупречным знанием человеческой природы. Однако сейчас мало кому известно, что талант Мопассана имел и иную грань.
Помимо реалистической прозы, он был автором замечательных рассказов в жанре мистики и ужасов – рассказов, не уступающих глубиной психологизма даже лучшим из работ Эдгара По. Рассказов, посвященных самым темным лабиринтам человеческого сознания («На реке», «Кто знает?»), нежданным встречам со сверхъестественным («Видение», «Страх») и изощренным патологиям психики («Орля»).
End of content
End of content
