«Хаос угрожает нам, а вместе с тем формируется беспрецедентная взаимозависимость: распространение оружия массового уничтожения, дезинтеграция былых государств, последствия хищнического отношения к окружающей среде, сохранение, к великому сожалению, практики геноцида и стремительное внедрение новых технологий угрожают усугубить привычные конфликты, обострить их до степени, превосходящей человеческие возможности и границы разума»…
Американский государственный деятель Генри Киссинджер занимал посты советника по национальной безопасности и госсекретаря, был удостоен Нобелевской премии мира. Его называли патриархом и серым кардиналом внешней политики США. Начав карьеру еще при Дуайте Эйзенхауэре, он сыграл важную роль в окончании холодной войны, подписании Парижского мирного соглашения и прекращении сражений во Вьетнаме, построении уважительных отношений между Америкой и Китаем и не только.
В масштабном политическом труде «Мировой порядок» Киссинджер через призму колоссального опыта подвергает глубокому анализу историю системы мирового устройства. Автор формулирует основные принципы деятельности государств-лидеров, при соблюдении которых возможно поддерживать спокойствие как внутри отдельных регионов, так и на глобальном уровне.

Я шел, спускаясь в темные коридоры и потом опять поднимаясь наверх. Я был один; я кричал, мне не отвечали; я был один в этом обширном, запутанном, как лабиринт, доме» – цитата, известная всем знатокам и ценителям книги Стругацких «Понедельник начинается в субботу». Однако имя автора этой цитаты может вызвать немалое удивление даже у весьма искушенного читателя: Ги де Мопассан!
Имя этого классика мировой литературы прочно ассоциируется с блестящими произведениями, посвященными в основном отношениям между мужчиной и женщиной, – произведениями смешными и серьезными, преисполненными неизменно отличавшим прозу Мопассана безупречным знанием человеческой природы. Однако сейчас мало кому известно, что талант Мопассана имел и иную грань.
Помимо реалистической прозы, он был автором замечательных рассказов в жанре мистики и ужасов – рассказов, не уступающих глубиной психологизма даже лучшим из работ Эдгара По. Рассказов, посвященных самым темным лабиринтам человеческого сознания («На реке», «Кто знает?»), нежданным встречам со сверхъестественным («Видение», «Страх») и изощренным патологиям психики («Орля»).

Роман, ставший наряду с «Любовником леди Чаттерли» своеобразной «визитной карточкой» Дэвида Герберта Лоуренса. Беспощадная в своей душевной обнаженности история семьи, в которой любовь переплетается с ненавистью настолько тесно, что различить их практически невозможно.
Книга, в которой писатель, вложивший в текст многие мотивы авто-биографического характера, препарирует материнскую и сыновнюю любовь безжалостно, умно и беспощадно и приходит к весьма и весьма неожиданным результатам…